Today Is Not That Great

Lorenza Longhi “Today Is Not That Great” at Fanta Spazio, Milan   (這是一封信)   這將是一個可怕的場景,這些驚人的食物通過,這些脂肪和所有的油從天花板落下,浪漫的情緒變成一個尷尬的東西,但也許這是一個不會被無聊或現實毆打的方式。   我一直在扭曲我心中發生的一切,閱讀來自成功人士的報導,他們說一個人永遠不會無聊,除非他就是無聊的人。無聊發生地如此甜蜜,而甜蜜的事情是最糟糕的。像下雨的花,蠟燭和食物; 當你在想表面的時候,他們似乎很好,但當他作為一個真正的可能性向你敞開時,那只是一個可怕的折磨。   我拒絕感到無聊,結果只是一個歇斯底里的版本。當無聊的時候,看起來有點分離,而生活在日常生活中還是生活,還是嗎?   愛情和癡迷的界線又在哪裡?   (以上改寫了他的信)   more    

Today Is Not That Great

Lorenza Longhi “Today Is Not That Great” at Fanta Spazio, Milan   (這是一封信)   這將是一個可怕的場景,這些驚人的食物通過,這些脂肪和所有的油從天花板落下,浪漫的情緒變成一個尷尬的東西,但也許這是一個不會被無聊或現實毆打的方式。   我一直在扭曲我心中發生的一切,閱讀來自成功人士的報導,他們說一個人永遠不會無聊,除非他就是無聊的人。無聊發生地如此甜蜜,而甜蜜的事情是最糟糕的。像下雨的花,蠟燭和食物; 當你在想表面的時候,他們似乎很好,但當他作為一個真正的可能性向你敞開時,那只是一個可怕的折磨。   我拒絕感到無聊,結果只是一個歇斯底里的版本。當無聊的時候,看起來有點分離,而生活在日常生活中還是生活,還是嗎?   愛情和癡迷的界線又在哪裡?   (以上改寫了他的信)   more    

Disobedient Bodies

“Disobedient Bodies” 策展人 JW Anderson   不服從的身體,我喜歡這些人形 / 服裝手牽手,變異,像森林一樣的聚集在一起,有種溫暖的感覺。藝術和設計師要如何重塑人的形象?我喜歡這些設計師再次思考和實驗,人體和服裝之間的親密關係。   more    

Disobedient Bodies

“Disobedient Bodies” 策展人 JW Anderson   不服從的身體,我喜歡這些人形 / 服裝手牽手,變異,像森林一樣的聚集在一起,有種溫暖的感覺。藝術和設計師要如何重塑人的形象?我喜歡這些設計師再次思考和實驗,人體和服裝之間的親密關係。   more    

HANNAH WILKE

Hannah Wilke處理了女性主義和女性氣質的問題,當她開始製作陰道陶瓷雕塑時,她的身體成為了主題。Wilke說:“我選擇了口香糖,因為這是美國女人的完美比喻 – 咀嚼她,得到你想要的東西,把她扔出來,彈出一個新的片段。“   我喜歡她在同一空間,兩個攝影作品並列,她和她的母親,她的母親最終死於癌症。   GESTURES, 1974 VIDEO, 35:30MIN, B&W, SOUND   影片紀錄了Wilke的兩場表演。她揉捏自己的臉,重複一連串動作,一次次形成的表情。我曾經也喜歡重複,在大學四年內重複很多事,在工作室、現實生活中的行為、選擇同一類型的人、一樣的早餐晚餐,曾經對於這些選擇是又愛又恨,不能否認的是因為懦弱而不敢直視,沈溺。現在我已經完全徹底的厭棄這些。Wilke對於自己的探索使用的動作,雖然是動作,卻如此的抽象,有時候看著久了,總覺得她也在為了我們探索改變。   more    

HANNAH WILKE

Hannah Wilke處理了女性主義和女性氣質的問題,當她開始製作陰道陶瓷雕塑時,她的身體成為了主題。Wilke說:“我選擇了口香糖,因為這是美國女人的完美比喻 – 咀嚼她,得到你想要的東西,把她扔出來,彈出一個新的片段。“   我喜歡她在同一空間,兩個攝影作品並列,她和她的母親,她的母親最終死於癌症。   GESTURES, 1974 VIDEO, 35:30MIN, B&W, SOUND   影片紀錄了Wilke的兩場表演。她揉捏自己的臉,重複一連串動作,一次次形成的表情。我曾經也喜歡重複,在大學四年內重複很多事,在工作室、現實生活中的行為、選擇同一類型的人、一樣的早餐晚餐,曾經對於這些選擇是又愛又恨,不能否認的是因為懦弱而不敢直視,沈溺。現在我已經完全徹底的厭棄這些。Wilke對於自己的探索使用的動作,雖然是動作,卻如此的抽象,有時候看著久了,總覺得她也在為了我們探索改變。   more    

Ruairiadh O’Connell

Ruairiadh O’Connell練習存在於控制和無能為力之間,揭示了主體和執行自己命運的極限。探索世界對我們的方式,以及我們如何不能顯示我們的真實性質。可以看到像是警察取證用的灰塵指紋以及鑄造技術,有罪的痕跡顯現。   像是鞋底的橡膠紋路,這是2013年謀殺Odin Lloyd的重要物理證據,導致Aaron Hernandez被捕,這位當時22歲的新英格蘭者新星運動員,他的走路方式和重量,形成了一個獨特的磨損模式,成為了一個除了指紋的證明。   Ruairiadh O’Connell關心這種道德建構,同時記錄我們的每一個動作留下來的痕跡和擦傷。   其實當我看到展覽照片並不覺得這是犯罪痕跡的展示,我看到的是新鮮的畫,他的邏輯和切題讓整個展變得更有組織,好像變得更有意義似的。這樣好嗎?這樣也好。   more      

Ruairiadh O’Connell

Ruairiadh O’Connell練習存在於控制和無能為力之間,揭示了主體和執行自己命運的極限。探索世界對我們的方式,以及我們如何不能顯示我們的真實性質。可以看到像是警察取證用的灰塵指紋以及鑄造技術,有罪的痕跡顯現。   像是鞋底的橡膠紋路,這是2013年謀殺Odin Lloyd的重要物理證據,導致Aaron Hernandez被捕,這位當時22歲的新英格蘭者新星運動員,他的走路方式和重量,形成了一個獨特的磨損模式,成為了一個除了指紋的證明。   Ruairiadh O’Connell關心這種道德建構,同時記錄我們的每一個動作留下來的痕跡和擦傷。   其實當我看到展覽照片並不覺得這是犯罪痕跡的展示,我看到的是新鮮的畫,他的邏輯和切題讓整個展變得更有組織,好像變得更有意義似的。這樣好嗎?這樣也好。   more      

Leonor Serrano Rivas

Leonor Serrano Rivas: Decorative Element 18 November 2016 – 19 March 2017   觀眾進入閃爍的後台,對於她來說,就像失去的人物進入現場。但是,誰在演戲呢?   The viewer enters into a flickering backstage that changes position following an internal logic, for her, much like her lost characters entering the scene. But,

Leonor Serrano Rivas

Leonor Serrano Rivas: Decorative Element 18 November 2016 – 19 March 2017   觀眾進入閃爍的後台,對於她來說,就像失去的人物進入現場。但是,誰在演戲呢?   The viewer enters into a flickering backstage that changes position following an internal logic, for her, much like her lost characters entering the scene. But,

Sophie Jung

Sophie Jung, Producing My Credentials, Kunstraum, London, 2017.   Jung 並不打算建立一個完美的建築,相反,精美地嘲笑這個想法。 一個想像的宮殿、戲劇或房子,我們可以走在腦海裡,檢查房間和物體。該建築物的實際能力不會因此完美無暇,而是通過不規則的設計,使你難忘。   Jung’s memory theatre does not intend to build a flawless architecture. Instead it beautifully ridicules the idea to simply affirm certain knowledge. An imagined palace, theatre or

Sophie Jung

Sophie Jung, Producing My Credentials, Kunstraum, London, 2017.   Jung 並不打算建立一個完美的建築,相反,精美地嘲笑這個想法。 一個想像的宮殿、戲劇或房子,我們可以走在腦海裡,檢查房間和物體。該建築物的實際能力不會因此完美無暇,而是通過不規則的設計,使你難忘。   Jung’s memory theatre does not intend to build a flawless architecture. Instead it beautifully ridicules the idea to simply affirm certain knowledge. An imagined palace, theatre or

Finbar Ward

他說,大家都知道關於同一個人不可能進入同一條河流兩次,重複從來不是絕對的。動作或對象的每次複製,無論如何精心執行,必然會發生一定程度的變化。重複,也許是強調,而不是消除差異。 一個狡猾的眨眼。   As people’s well-known assertion about the impossibility of the same man stepping into the same river twice, repetition is never absolute. Each replication of an action or an object, however meticulously executed, is necessarily subject to some

Finbar Ward

他說,大家都知道關於同一個人不可能進入同一條河流兩次,重複從來不是絕對的。動作或對象的每次複製,無論如何精心執行,必然會發生一定程度的變化。重複,也許是強調,而不是消除差異。 一個狡猾的眨眼。   As people’s well-known assertion about the impossibility of the same man stepping into the same river twice, repetition is never absolute. Each replication of an action or an object, however meticulously executed, is necessarily subject to some