Fabrizio Prevedello

最喜歡的sculptor, 很細緻的一個人。       Advertisements

Fabrizio Prevedello

最喜歡的sculptor, 很細緻的一個人。      

他們的身體由金屬組成,靜止不動 – 太害怕移動,等待光線變暗。 (Their bodies, assembled of metal elements, stand still – too scared to move, waiting for the light to dim.)   他的工作調查了恐懼的作用和暴力,野獸、外星人、非人類的描繪,作為幻想。恐懼的對象成為暴力的對象,反映了怪物和奴隸的雙重性。      

他們的身體由金屬組成,靜止不動 – 太害怕移動,等待光線變暗。 (Their bodies, assembled of metal elements, stand still – too scared to move, waiting for the light to dim.)   他的工作調查了恐懼的作用和暴力,野獸、外星人、非人類的描繪,作為幻想。恐懼的對象成為暴力的對象,反映了怪物和奴隸的雙重性。      

Taryn Simon

每一種重新裝飾的插花都代表了一種“不可能的花束”,不可思議的花束,在Simon的照片中變成了真實的人造幻想。 她和一位植物學家合作,以確認每一項簽署的花卉,這些花都是從拍賣會(Aalsmeer Flower Auction)進口的,超過4000種花卉和植物標本到她的工作室。她盡可能地重新製作,在重新拍攝12次後,將標本乾燥,壓乾水分,並縫合到檔案的標本紙上。她保存的植物標本會隨著時間發生變化,這是一個不穩定的形式。      

Taryn Simon

每一種重新裝飾的插花都代表了一種“不可能的花束”,不可思議的花束,在Simon的照片中變成了真實的人造幻想。 她和一位植物學家合作,以確認每一項簽署的花卉,這些花都是從拍賣會(Aalsmeer Flower Auction)進口的,超過4000種花卉和植物標本到她的工作室。她盡可能地重新製作,在重新拍攝12次後,將標本乾燥,壓乾水分,並縫合到檔案的標本紙上。她保存的植物標本會隨著時間發生變化,這是一個不穩定的形式。      

Merlin Carpenter “Do Not Open Until 2081”

這些單色紙板作品,包裝膠帶和運輸標籤,還沒拆封就正式展覽。這一系列被合約約束,要到2081年才能拆封看看裡面的畫。        

Merlin Carpenter “Do Not Open Until 2081”

這些單色紙板作品,包裝膠帶和運輸標籤,還沒拆封就正式展覽。這一系列被合約約束,要到2081年才能拆封看看裡面的畫。        

Katinka Bock

這些看起來隨機分佈的物體多可愛啊,當觀眾走在這個屋頂工作室的時候,地板上的腳和身體發出聲響,搞不好會突然跳起來,滾動。 – 當我們看到一件物品時,直覺都會想要去歸類它; 藝術的一個目的之一就是叛逆地不想被你歸類,希望可以激起一些奇怪的感覺,超乎我們平常的體驗,要成功的引起注意除了用昂貴絢麗的畫面以外,還有使用不起眼的物品,這樣選擇的極端也會帶來不同的快感(對於藝術家而言,我能夠用普通的物品吸引到你的注意,多有趣),藝術和思想通常都是連在一塊的。    

Katinka Bock

這些看起來隨機分佈的物體多可愛啊,當觀眾走在這個屋頂工作室的時候,地板上的腳和身體發出聲響,搞不好會突然跳起來,滾動。 – 當我們看到一件物品時,直覺都會想要去歸類它; 藝術的一個目的之一就是叛逆地不想被你歸類,希望可以激起一些奇怪的感覺,超乎我們平常的體驗,要成功的引起注意除了用昂貴絢麗的畫面以外,還有使用不起眼的物品,這樣選擇的極端也會帶來不同的快感(對於藝術家而言,我能夠用普通的物品吸引到你的注意,多有趣),藝術和思想通常都是連在一塊的。    

Bradley Kronz & Jared Madere

Jared Madere散佈人造塑料花和有意識地放置碎土團塊填滿房間的中央。Bradley Kronz揭示了一個孩子的笑。兩位藝術家的作品都有一種安靜的可怕氣氛,直接了當的,有點青春期,但綜合的微妙情緒化令人不安。 – 我喜歡有些無情的影像。但不是殘酷,不是悲傷,而是以不愛的情緒去處理手上的材料。      

Bradley Kronz & Jared Madere

Jared Madere散佈人造塑料花和有意識地放置碎土團塊填滿房間的中央。Bradley Kronz揭示了一個孩子的笑。兩位藝術家的作品都有一種安靜的可怕氣氛,直接了當的,有點青春期,但綜合的微妙情緒化令人不安。 – 我喜歡有些無情的影像。但不是殘酷,不是悲傷,而是以不愛的情緒去處理手上的材料。      

Magall Reus

這是她目前為止最大的個展,通過一系列空間展現,通常從我們周圍環境中挪用的普通物品,親筆簽名,標誌性的挪威火柴盒圖形,建築和工業設計的裝飾和細節,這些不清晰、不穩定的身份,在普通和超現實之間。 就像我們透過螢幕,對於文化和現實的渲染是經過編輯的,操縱過的世界版本。   – 就像我們可以前一秒鐘在崩潰邊緣,換個念頭就過了。意念是力量,同時也可以改造很多現實。    

Magall Reus

這是她目前為止最大的個展,通過一系列空間展現,通常從我們周圍環境中挪用的普通物品,親筆簽名,標誌性的挪威火柴盒圖形,建築和工業設計的裝飾和細節,這些不清晰、不穩定的身份,在普通和超現實之間。 就像我們透過螢幕,對於文化和現實的渲染是經過編輯的,操縱過的世界版本。   – 就像我們可以前一秒鐘在崩潰邊緣,換個念頭就過了。意念是力量,同時也可以改造很多現實。